2011-07-22
A Foggy...Doll? - [DB]
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嘛，看完这段剪辑，我的第一感觉是：
看来我终于要下舞美的Solo DVD了。
……
舞美是h!P第一个让我直观感受到“Erotic”的人，这已经足以说明问题了OTL。
算了，还是正经点：
在我看来，“Erotic”不应该单纯视作贬义词，毕竟它可进可退能攻能守。简单说，对同样的段落，我完全可以用“性感”替换“Erotic”，于是它就成了中性偏褒义。反过来，被大多数人认为是“性感”的存在，比如某些演员的露骨出境，我同样可以用“Erotic”形容，此时它则是偏贬义的意味。言下之意，当你的表演让人体会到“Erotic”时，倘若没有特殊背景，我甚至认为那是成功的。因为你要知道，表现出“Erotic”也是一种才能，不是任何人想做就能做出来的，否则梦露和麦当娜怎会有那么高的人气OTL。而在h!P里，舞美的这段舞蹈，当真第一次让我感受到“Erotic”的气场。虽然铃木爱理的Solo DVD无数次刺激了我的文字感，但在看她的表演时，我更多地是在想像架构的剧本中挣扎（考虑到我的特点OTL）。另外，估计是定位不同吧，除去《Shall we love？》外，设计者基本没有给她类似情节，所以到现在为止，我根本无法想像铃木爱理演绎本段的画面。
Note：铃木爱理可以表现出“性感”，但像这段舞蹈般的，成熟丵女人的“Erotic”，恐怕还真不现实。尽管相貌合格，但舞美那无法形容的成熟气场，她恐怕还需要一段时间去寻找。另一个有意思的点是，《気分てんかん》还真有铃木爱理的舞蹈Solo，对比下两段的感觉，你就会明白设计者为舞美和铃木爱理分配的角色了。怎么说呢？“枪可以杀人也可以救人”，关键是……
所以，当看到评论栏里一堆人和我一样，感受到舞美用舞蹈传递的“Erotic”下的魅惑时，我认为她已经获得了成功。至于那些用“Gross”形容的人，我同样不认为他们有错。举个例子，倘若你对℃-ute和舞美一无所知，无意间点了进来，看完你会想到什么？不得不承认，第一遍看这段时，A的黑暗面还真嚣张地跳出来了。我不仅无耻地X了，甚至还联想到下载那啥时弹出的小广告里的“自丵拍”OTL。连我这样的伪℃-ute好都如此，更别提中立甚至偏黑的观者了，毕竟“少女偶像”这玩意儿的风评向来不佳OTL。
之所以两拨人出现了不一样的认知，决定性因素还是立场。简单说，反正我一直是觉得，在不考虑“fan service”的前提下，Solo DVD实际和舞台剧或哑剧无异，都是给女角展示表现力的舞台，只不过由于“少女偶像”的负加成，加之无法排除的Bikini桥段，让人不得不以有色眼光看待它。那么好了，如果我把这段舞蹈当作电影的某个部分，想必就不存在问题。一如《七年之痒》里梦露的压裙子，大家都知道那是表演，是对“性感”近乎完美的诠释，才会为其表演鼓掌叫好，而很少有人提及“Erotic”的问题。可惜现在的情况不同，“少女偶像”，Solo DVD，加上致命的背景“日本”，基本无法阻止不知情的观众往歪处想。更为可怕的是，舞蹈营造的魅惑气场，还被暧昧的钢琴和人声附加了情色味道，该死的背影又是偏西式的庭院，这等于连解释的机会都不给……不，应该说不要了OTL。
说到背景音乐，这段舞蹈最精妙的地方正在于此：
大部分人都知道，这段舞蹈是《Kiss me 愛してる》的降速版。
而很少有人知道，这段背景音乐，是Chopin的Prelude in E-Minor Op.28 No.4的remix ver.。换句话说，你可以把它看作提速版。
然后观者发现，一切都是设计者玩的“变速”把戏。而我们就在不知不觉间，被“速度”的戏法拉入了“Erotic”领域。《Kiss me 愛してる》的舞蹈贴有性感，帅气和力度感的标签，Prelude in E-Minor Op.28 No.4的重点是“哀伤”和“恸哭”，两者与“Erotic”完全扯不上边。倘若强行把她们混在一起，估计得出人命OTL。可这种“妥协”般的速度变化，却让它们找到了微妙的结合点：降速的《Kiss me 愛してる》披上了优雅，魅惑与神秘的面纱，Prelude in E-Minor Op.28 No.4 remix ver.则成为暧昧甚至略带情色意味的弗拉门戈红裙，在舞美出色的演绎下，这个以“诱惑”为主题的剧本得以完美还原。
Note：不得不说，能把Prelude in E-Minor Op.28 No.4 mix成这样，居然还让一大票人听出“脱衣舞”的感觉，实在是有够讽刺。某种程度上讲，这恐怕是比舞美被侮辱更为悲哀的事OTL。Chopin他老人家要是知道，活过来是不可能了，但拿棺材拽他们还是靠谱的OTL。
说说舞美的舞蹈：舞美的舞蹈给我印象最深的，无疑是力度和节奏感，08合Con潇洒指挥两大舞者清水佐纪和中岛的《夏 DOKI リップスティック》就是证明，像《青春ソング》，《C/C》，《都会っ子 純情》和《ほめられ伸び子のテーマ曲》也不用多说，你懂的。但在h!P里，对舞蹈的评判标准，恐怕只有这两条，因为对听者来说，激烈旋律下的舞蹈带来的视觉冲击，远比舒缓型旋律的柔媚大。更为悲剧的是，h!P里“跑轰”作品还好，一说到“舒缓型”，恐怕大多都是“少女形态”，打“纯洁天真”牌居多，到《ルルルルル》这程度就差不多了，几乎没给“性感”什么机会。所以，在h!P的领域，我们对出色舞者的评判，只能靠那两条，外加天赋营造的“气场”和肢体表现力，这也是为什么舞美能和清水佐纪，中岛，铃木爱理，高桥与新垣里沙一起出列的原因。
但这段舞蹈给了我们一个截然不同的舞美，毫不夸张的说，她甚至颠覆了我对舞美的认知。一向以力度，韵律感和节奏感取胜，靠硬桥硬马的真功夫吸引观者的舞美，居然跳出了如此性感且具有诱惑力的暧昧韵味。当我看着眼前这个她摆出各种性感姿势，用略带肉丵欲的温柔动作调戏我的理性时，我一瞬间产生了“她是谁？”的疑问。以前那帅气潇洒，在舞台上“全力投球”的天然队长哪去了？这位靠Erotic气场击垮观者防线的少女又是谁？当我的脑海中出现了两个性格迥异的舞美形象时，我突然发现这两人自己都不再熟悉，更别提让她们强行融合了。
关于舞美的“性感”，很多人会拿出各种写真集和杂志照来证明。可至少对我来说，“性感”总会被固有印象，即通过Blog，Con和DM得到的认知覆盖。换句话说，有时舞美的某张照片（比如身着类似睡衣的短裙，裸足坐在圈中那张，忘记出处了OTL）能让我承认“性感”，但随之而来的冲动却总会在那温柔灿烂的笑容里消失无踪。我想你应该明白了，在我看来，舞美最强的必杀，其实和龟井一样，是她的笑容。她第一次打动我，是在《Hello! Project 2010 Winter 歌超風月 〜モベキマス!〜》的《Diamond》1：31：33—1：31：35，那抹美好的弧度当场把我秒杀掉。当时我真切地感受到了，之前龟井曾经告诉过我的“在舞台上表演的欣喜与满足”，还有隐藏着的“诞生于世的喜悦”。实话实说，让我有这种感觉的，整个h!P只有她们两人而已。
显然，设计者深知“第一印象”被摧毁后带来的震撼效果，所以才安排了这样一场充满“对比”的戏剧。“正统美少女”，以“天然”和“温柔”为招牌的舞美，本篇里竟成了承载欲望的娃娃。抛去开场的“不适”，我想大多数观者都和我一样，惊呼“舞美居然还能扮演此种角色”。众所周知，h!P的少女们是经常饰演“成熟”角色不假，但在达到一定年龄前，她们仍只是在“少女”前增加前缀。纵然是“成熟少女”甚至“性感少女”，给人的感觉通常还是混合形态，“诱惑”更谈不上。哪怕二十四岁的高桥，写真里都缺乏以成熟为基础的“Erotic”，反倒更接近铃木爱理的模样。可这次的舞美着实让人大吃一惊，要知道脱下“天然队长”或“温柔少女”的外衣时，她才只有十九岁。反过来，不妨想想h!P里到底有多少人，能在十九岁时表现出如此真实的诱惑力OTL。
光有舞蹈是不够的，另一个决定性因素就是表情。上面已经说过，℃-ute是不会提供表现“Erotic”的舞台的，像《Kiss me 愛してる》这样的作品，充其量是打了“性感”的擦边球。她的写真或杂志照里，基本也是以“笑容”为重点，辅之以“成熟”或一点点“性感”，并未脱离h!P的标准。而在少数“性感”照片中，舞美的表情并没有她的肢体有冲击力，有些甚至背离了摄影者的要求OTL。尽管她的相貌占有“成熟”优势（也可以说老成……），但真拍出来效果还没有铃木爱理或高桥好（《Oasis》）。或许设计者是想通过“冷美人”这条路，绕道暗示“性感”的存在，可无论是“天然”特质，“正统美少女”面容，还是永远天真无邪的明媚笑容，都很难让人想太多。
然后，一如不清楚铃木爱理的舞台统治力是从何时开始的，我们同样不清楚舞美是在什么时候掌握如此多充满挑逗意味的表情的（都知道演员会通过看有类似角色的作品寻找经验和代入感，那么……应该不会吧XD）。反正我是觉得，考虑到舞美在舞蹈上的天赋，她对神态的运用可能更令人欣慰。首先是笑容，一直以来h!P里最具挑逗意味当属高桥的“花X”笑容，另外就是铃木爱理在三本写真里习得的“”。而在我看到的各种Con和照片里，舞美相貌上的优势并未发挥出来，基本还是“冷美人”的路数。可这段舞蹈却告诉我们，当她展示出与容貌相匹配的“Erotic”笑容时，给人的冲击力要比高桥大的多。比如00：33—00：35（变化的时机），00：46—00：48，00：56—01：00（食指贴住嘴角的那个笑容……）和02：37—02：39（低垂眼帘的时机）四段，都能让你直接感受到“魅惑”的存在。
除去笑容外，更加可怕的是，如果把这段舞蹈看作迷你舞台剧，假想舞美要用这段讲述某个故事，那么她对细节的处理，就直接说明了她在表现力上的蜕变。这里所说的“细节处理”，大多是神态变化的时机，还有与动作的配合。举个例子，01：00—01：03，就在“压裙摆”（00：53—00：56）那里，她的笑容还是“天真无邪”为主“性感”为辅，可到手指触碰嘴角时，表情瞬间从“纯真”转为“Erotic”外加“娇嗔”。01：04往后顺承过颇具挑逗意味的“扭腰”，脸颊上的手指外加大腿摆动时，笑容里的纯洁一点点消失，直到01：08低垂眼帘后，用本首最常出现的“Erotic”笑容诠释下个动作。这般表情变化基本是个套路，贯穿于整个舞蹈中，在运用手指的地方尤其明显，比如03：51—03：53，太可怕了……
……
再往后，该给我一点空间了：
我知道大多数人都是用那什么的眼光看的，也有不少看着看着才那什么的。不过对现在的我来说，一切皆有可能，“我是批判性地看”那句笑话，在我这儿恐怕要成真了OTL。
DVD的名字是《A Foggy Doll》（有人说这名字不好听，甚至“inappropriate”，我倒觉得原因在“Foggy”的发音上OTL）。从视频简介看，果然是存在剧本的：舞美是雾霭中的少女，存在于主角的想像中。主角经常会产生既视感，在梦境外与她相遇。而“舞美”这一存在其实只是无生命的少女人形（囚禁于幻想吗？），当主角意识到自己长时间来，只拥有一个漫步于雾中森林， 与舞美相遇并欣赏她表演戏剧时，DVD走向终点，比如《気分てんかん》的“模糊梦与现实的界线”。
Note：当然，这是我扩展出来的，事实上“少年的梦境，雾中森林，与少女人形邂逅，欣赏她的表演”就足够了OTL
不过看完这段舞蹈后，我首先想到的并非多变的娃娃，而是妖艳的梦魔Succubus。“舞美”通过这段“Erotic”的舞蹈，想要摄取的不是男人的精气，而是灵魂。也就是说，侵入梦境并勾引“我”的原因，是要占据我的精神领域，进而操控一切。遗憾的是，没有抵御能力的我，就这样迷失在雾之森林中。
但这并非我的风格，在看着下面大量侮辱舞美，把这当X片看的评论后，我的脑海里突然响起“但我不服”的吼声。接下来，当看到5：23，想到《卡门》的红裙，佐罗的佩剑和优雅鞠躬的骑士时，我意识到，要都像我这么看Solo DVD，世界早就和平了：
村上有个短篇《跳舞的小人》，提醒了我舞者的可扩展性。
主角是剧团里的职业舞者，经常扮演骑士或英雄。他痴迷于舞蹈，梦想有朝一日自己能追寻到完美的舞技。为了那天的到来，他只是不停地观赏，练习，直到生活里只剩下舞蹈存在OTL。可在多年努力，获得观众近乎疯狂的肯定后，他却对自己无比失望。因为这么长时间过去，他仍然没有得到所谓“完美”的舞蹈。此时，在剧团排练某个似《佐罗》剧本的他，感受到了绝望的灵感枯竭。
可就在那个夜晚，他做了一个梦：站在西洋庭院中的他，凝望着雾之森林深处。不久，庭院的海市蜃楼出现，铅灰色缓缓勾勒出少女人形，而那正是舞美（0：00—0：03）。惊讶的他呆站在原地，暧昧的钢琴声响起，舞美露出充满诱惑力的成熟笑容，开始温柔地扭动腰肢。那时他意识到，自己寻找的那个什么，正一点点扒开暗的泥土。他第一次渴望做对方的舞伴，哪怕死亡也无所谓。遗憾的是，至少在当时，他无法迈出一步（现实束缚着他的脚步）。
往后就要用到“既视感”，举个例子：比如3：03—3：05，有个舞美亲吻右手食指的画面，以此作为“我”想像中的场景。这时传来悠远的琴声，“我”的眼前，一对情侣在喷水池旁拥抱，少女将右手放在唇边，等待少年的唇。这时，“我”不自觉地举起右手，食指多出一枚银色戒指。
再来一个，比如5：22—5：24，舞美摆出弗拉门戈舞的造型，我被其美感打动无法出声，几秒钟后，赞赏逼迫我大声喊出“Bravo！”，右手自然挥出，送给她一朵红玫瑰。此时回到现实，玫瑰掉落在卡门的扮演者脚边，从观众席站起的我，后面是山呼海啸般的“Bravo！”，未放下的右手旁，红玫瑰划出凌厉的弧，刺入裙摆的角落。可事实是，在剧院欣赏《卡门》的我，根本就没带什么红玫瑰。但当时我却真切地相信，自己是为舞美的完美舞蹈送出谢礼。
当然，这个故事的结局不会太好。当我一再混淆梦与现实的界线时，我再也找不到拒绝舞美的理由。于是，在5：14—5：18的挑逗下，我终于走向了翩翩起舞的舞美。当我走到庭院里时，周围的一切消失，只剩下虚妄的空白。我迷茫地回过头，故事来到6：07，舞美推开庭院的门，对我做出悲伤的笑容后，优雅地走下舞台。而被囚禁于庭院的我，则永远失去了生存的权力。
故事想要表现的，是创作者的精神状态。沉迷于想像游戏的同时，最终的结果很可能是被想像俘虏，或走向疯狂或被现实孤立。故事中的我即是在被梦中的少女人形吸引后，逐渐混淆现实与梦境的界线，最终成为想像的奴隶。而前面那些道具，例如红玫瑰和戒指，其实根本不存在，只不过是“我”已经无法分清二者的区别，随即产生了幻视罢了。说的再过一点，甚至没有人知道，“我”看到的东西是否为真实，因为出现过的道具都是“伪物”OTL。
想到这个本子并不奇怪，前几天另一个OPV就差点儿让我疯了OTL。
你看，“批判性地看”是不是挺有意思的OTL。
……
以下杂感：
我恐怕当不了舞美黑了。
铃木爱理和舞美不愧是双Top，只是我并未预料到后者留了如此强劲的一招XD。
舞美对手指的运用强到不能解释，那屡次出现的收拢手指的动作实在太美，性感和魅惑仿佛从指尖汩汩流出，相当有诱惑力。每当看到这个动作，我都不由得感慨舞蹈的美好。
我中意的几个细节：
开场的转腰，她和铃木爱理玩的都相当好。
00：37—00：39收拢手指。
00：57—01：08的食指
01：09—01：16，手指和腰线。
01：55—01：58，不知为何想到了“骑士”
02：02—02：04，与背景音的连动，韵律感。
02：54—03：00，动作请忽略，注意表情变化。
04：34—04：59，我认为最具“Erotic”感觉的段落，实在是太……
04：13—04：18，最大亮点，舞蹈动作与神态变化的完美配合，相当漂亮。
几次单手的挑逗（05：16）
05：23—05：25，让我想到《卡门》的镜头，拉丁风。
05：36—05：38，纯个人喜好，与剧情有连接。
06：18—06：20的笑容，伤感与无奈的混合。
非要让我挑一段过界的，恐怕是04：34—04：59，“挑逗”意味实在太强，估计大多数人都是看到这儿才觉得无法忍受吧OTL。
这段舞的另一亮点，是舞美与背景音的完美配合。她对节奏的把控太过出色，感觉就像旋律附着于动作般。典型例子是02：02—02：04，不得不说压的太漂亮了。当然，不排除这都是后期做出来的，真是这样就当我没说。但倘若不是的话，那只能说明舞美的舞蹈到了一个新的境界，而℃-ute的另两位舞者——铃木爱理和中岛恐怕是无法与之抗衡了。
说到Solo DVD，或许是设计者听到了我的心声吧，她们终于用心放剧情进去了。前有《気分てんかん》的“梦与现实”，后有《A Foggy Doll》的雾中少女人形。更有意思的是，抛去巧妙的过场连接，设计者开始有意识地为表现个人特点安排情节，给表演者擅长的技巧发挥空间。《気分てんかん》里铃木爱理用“清唱”秒了观者，《A Foggy Doll》则为舞美出众的舞技提供了舞台。我是早就觉得，Solo DVD就应该这么拍，安排个故事进去，正好能体现少女的表现力，又不会让片子在特写切换中走向乏味（《夏休み》那样的“哑剧”除外）。倘若有铃木爱理或舞美这般出类拔萃的特长，将之置入剧本，杀伤力绝对加倍。当然，问题的关键是，铃木爱理和舞美都是拥有足够表现力的家伙，前者在《夏休み》已经用“哑剧”证明过，后者更不用说，早年就和梅田并称“戏剧女王”。相对的，如果没有一定的表现力，在演唱时都无法代入自我，那还是算了吧OTL。
℃-ute似乎有“在好不知道的时候悄然进步”的特点，经常是你还没明白怎么回事，就在某场Con中发现，某人发生了蜕变般的进步，比如铃木爱理的“游刃有余”和低音区，荻原舞对身体的运用，千圣ver.《赤い日記帳》（这个还需证明），还有这次舞美的“Erotic”。一般我总会问“她们是什么时候进步成这模样的，在h!P这一领域，我们可始终监视着她们啊……”。
Note：但话又说回来，某团的XX和XXX，还有某团的XX，XX和XXX，怎么从来就没给过我这样的感觉呢？
摘个有意思的评论：Who knew that slowing down a dance would make things so much more interesting! <3 。的确，我一开始连这是《kiss me愛してる》的慢速版都没看出来OTL。但真正有意思的地方，还是这堆让我哭笑不得的评论。
尺度问题：从《W Saki》到《ああ、夜が明ける》再到《a foggy doll》，h!P似乎有点“解禁”的意思。各种省布泳装不过瘾，终于开始在观者的精神上做文章了。倒不是说这样不好，无论你是想和“爱磕巴48”放手一搏，还是单纯觉得“是时候了”，我都能理解这一番苦心。可问题是，“少女偶像”毕竟是“少女”在前，多少还得保留一点底线，别弄的和XXX似的太过，这样不仅让围观群众觉得恶心，对表演者的内心同样有影响。就比如这段舞，我们都知道这是好意，是为展现舞美的天赋设计的桥段，可我更想知道的是，舞美跳这段舞的时候想了些什么，还有她看到那些乌七八糟的评价后的真实感想。如果是你的话，看到自己苦心排练许久的完美舞蹈，被人以“gross”之类的词形容，就算你清楚某种意义上这代表着成功，内心也不会好受对吧。
好是有尊严的，不是什么样的service都可以傻笑着照单全收。如果超越了某个界线，她们也会无奈摇头叹息，甚至为偶像鸣不平。不要把好想的太龌龊，更不要认为“解禁”后的诱惑会有刺激性的正面效果，触怒了好的道德底线，他们可是会反噬你们的OTL。
完美的铃木爱理，“演剧女王”舞美，天赋异秉的荻原舞，“努力家”千圣，“舞者”中岛……看完这段舞蹈，我突然发现最悲剧的其实还是℃-ute。因为无论交不交出铃木爱理，都改变不了她们最悲剧少女偶像团体的事实。
……
你说我应不应该感谢UFA呢？
呃，其实我还是想说：
大哥们，以后千万别这么拍DVD了，我还想多活几年。
PS：“什么样的经都能让这歪嘴的和尚念歪了”，创意挺好，还玩了雾和梦境的把戏，用舞蹈表现舞美的特长更是出色的设计，怎么到最后还是这样了……嘛，不用说，贴出这段视频前，你肯定知道会招来怎样的结果，因为你本来要的就是“Erotic”。那么好了，舞美用天赋和实力编织出的“魅惑”舞蹈，最终成了“gross”，“awkward”和“inappropriate”的游乐场，更别说诸如“p0rn star”之类的评论了。
19岁合适么？摊手。
不过再怎么说，单从业丵务角度看，这段舞蹈当真无比成功。就冲这么多人说出“Erotic”，舞美就可以微笑点头了，目标实现了嘛。
的确，这段是挺适合做舞蹈教学的，单神态与动作的连接和韵律感两样，就够学好一阵子OTL。
摘几条有意思的评论：
“Well, we already have Berryz wearing sleepwear on CD cover and in live. So I'm not that surprised by this video.”
“oh shut up... how do you think Maimi wud feel is she were to read what u wrote? At least shes still willing to do it for the fans. Lets not talk about fan-service when there is already abundance of PBs of H!P girls in bikinis. Not like if thats a problem or anything :p ... If u wanna know what fan service really is, go google Gravure, thats a whole different world than what Maimi is doing. Anyway,
Who told you to view it as fan service? :O”
“It's a dance, the only thing disgusting is what is going on in your mind, I see a beautiful girl dancing nothing more. Now when it comes to naked girls in a shower room.... yeh that kinda grossed me out, but then AKB is "disgusting fan service" 24/7”
“..and on the 7th day, God created Maimi Yajima.”
恩，你们都是人才。
Note：最好的还是我正文里引的那个，言简意赅XD。
为什么给这段视频写东西，主要还是因为写东西OTL。她告诉了我一件事：有时节奏变化是比任何东西都好用的戏法，用好了甚至能有“欺骗”的效果。只可惜虽然我明白这个道理，但在文字上实在是太难实现了，总不能靠篇幅控制吧。
Minnie？Morrigan？
最后，舞美你赢了，你靠一段舞蹈，就让我下决心从你的黑成为你的好。而且我现在当真想知道，她们为你量身定做的是个怎样的剧本，foggy doll又是怎么诠释的。
总之，看来我终于要看一个非Top5的Solo DVD了。
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